来源：人气：273更新：2024-02-16 04:30:03
每年春节，都有一个吐槽不完的话题。
语言类节目，越来越不好笑了。
今年的春晚，更是如此。
就连沈腾马丽的组合，也完全让人笑不出来。
回想整个春晚，最好笑的梗可能还是尼格买提的穿帮。
这个曾经被全国观众共同期待的欢乐盛事，如今却沦为当电子榨菜都嫌难吃的背景音。
正因如此，每年这个时候，人们总会格外怀念过去的春晚节目。不仅常看常新，还有一些尺度格外大胆。放到现如今，可能都无法走上舞台与观众见面。趁着春节期间，鱼叔就跟大家再回顾回顾，那些被反复提及的「神仙节目」。
要说春晚尺度第一人，相信不少人会想到陈佩斯。在小品《胡椒面》中直接脱光上衣，大秀肌肉。
在《姐夫与小舅子》中当着全国观众的面公然「开车」：怎么着怎么着，你和我姐有事实了？
这种台词放到现在，简直不要太「清汤寡水」了。可要知道，那是1992年的春晚。《胡椒面》还要更往前一些，是1989年。在这样的前提下，说一句「大尺度」也不为过了。但是，鱼叔想说的大胆，可不是这些。你根本无法想象，30、40年前的节目究竟有多「嚣张」。1994年，黄宏与侯耀文的一出《打扑克》，讽刺力度至今难以超越。两人为了消磨时光，在火车上用名片当扑克打。头衔大的管头衔小的，将「官大一级压死人」的社会现象，演绎得淋漓尽致。
后来两人玩得不亦乐乎，开始不按套路出牌。你出「制药厂厂长」，我就打「假药厂厂长」。别管你真药多有效，最后赚钱的总是我假药。这个假的能管真的吗
你打「著名演员」？我出「小报记者」。毕竟，演员再著名，也怕八卦记者胡说八道。
还有更绝的。侯耀文打出一个「通俗歌星」，黄宏立马拿出「税务局局长」。哪怕你出场费几十万：挣得再多也得照章纳税。
这句话，放到现在来听，更是讽刺效果十足。再往前。这种笑里藏刀的作品，在80年代的春晚中可谓是数不胜数。1988年，牛群与李立山就贡献了名场面。相声《巧立名目》用一句绘声绘色的「领导，冒号」讽刺了国企干部滥用职权，公款吃喝的现象。
同年，姜昆与唐杰忠的相声《电梯奇遇》同样精彩。披上荒诞喜剧的外衣，讽刺官僚主义与形式主义盛行的现象。
同样是这二人，在1989年的相声《捕风捉影》中，又讽刺了一把社会上以讹传讹、人言可畏的现象。
这样的节目还有很多，讽刺内容从社会乱象到官场腐败，个个都大胆开麦、剑指要害。
上面提到的这些作品，无论是内容还是演员，都是大家耳熟能详的经典。实际上，鱼叔有一个偏爱的冷门小品。这个作品，可以说是开创了讽刺小品的先河。那就是1986年，由李婉芬和周国治表演的《送礼》。
这二位老师，是知名的话剧演员、表演艺术家。此次联手，在这一年的春晚舞台上也献出了一场精彩表演。尤其是李婉芬老师，一人分饰四角。每个角色都个性鲜明，令人过目难忘。
节目中，周国治演绎了一名行贿的商人。1985年，国家刚刚放开个体户和私营企业的相关政策。不少商人都想找关系、走门路，快点挣上第一桶金。于是，周国治就准备了一份厚礼去赵、钱、孙、李四位局长家，打点关系。结果没想到，礼却一点都没送出去。第一站，是赵局长家。迎接的是其丈母娘，一位精明势利的女性。裙带关系也是关系，礼物转手就给了丈母娘。然而，收下礼后，丈母娘却说赵局长出国了，三年后才能回来。商人听后，秉持不见兔子不撒鹰的理念，立马拿礼物走人。
第二站，在钱局长家遇到的是保姆。这位老实的劳动女性，前几天因为轻信另一位贿赂者「我是局长外甥」的谎言，收了三条花黄鱼，而被钱局长好一通批评。所以，这礼又送失败。
第三站，在孙局长的家遇到了局长夫人。没想到，送礼的话还没说出，就得知孙局长正因为收了礼在单位写检查。
不过，以上三位还不是重点。第四位李局长，才是整个节目最大的反转。周国治看着眼前这位围着围裙、态度亲善的女性，将其当作是又一位保姆。于是开始装腔作势。不曾想，她正是李局长本人。结果周国治送礼不成，自己变成了反行贿受贿展览上的典型。
短短四个小节，两个人的表演，就将当时社会的行贿受贿不良风气展现得一清二楚。不仅如此，这个作品在一些意识认知上的超前，更令我拍手叫绝。那就是将李局长设置为女性。想一想，如今的春晚小品还用「女神和女汉子」来造梗的时候。38年前第一个有女性参演的小品，女性就身居局长之位。这不仅对官场腐败进行了讽刺，也打破了对性别的刻板印象。
实际上，这种关注点超前的语言类节目，在曾经的春晚上还有许多。像是讽刺明星人设与过度包装的《父亲》《如此包装》。
小品《父亲》剧照像是关注老年人情感生活的《相亲》。
还有用身份讽刺的手法去提倡男女平等的《产房门口》。
这些观点，放在当下也毫不过时。
人人都说过去的春晚小品，比现在好看。原因其实很简单。过去的作品，从创作出发的视角就与当下不同。比如1983年，第一次春晚的形式十分特殊。那就是设置了观众点播环节。整个晚会期间，观众可以打电话给电视台报自己想要看的节目。哪个节目点播的人多了，导演就把节目给安排上。
于是，就发生了为了满足观众的需求，导演黄一鹤顶住上面的压力，让李谷一在全国直播中演唱了一首「禁歌」，《乡恋》。
如果说，这一年是因为年代局限性，在资金与人力都不充足的情况下，不得已而为之地大胆创新。那么后面几年，创作者则是实打实从观众的需求出发，真心实意创作大家想要看的内容。1988年，陈佩斯带来一部戏曲小品《狗娃与黑妞》，内容讲的是反抗包办婚姻。可就是如此普通的作品，却在过审的时候遭到了否定。很多人认为，当时已经是自由恋爱的时代了，包办婚姻已经是旧时代的事情。但陈佩斯却与领导争论说：包办婚姻并没有过时，过时的是你。你是自由恋爱，就觉得所有人是自由恋爱。但广大的人民群众，还没有摆脱包办婚姻的阴影。你已经脱离了人民。与此同时，他还拿出了自己在河南农村实地调查有关包办婚姻现状的笔记。用真实的事实数据说服了领导，才让这个节目成功在春晚亮相。
除此之外，比起现在以说教为目的的节目，曾经的作品是扎实做内容。不煽情、不故意上价值，好看可乐才是根本目的。就像经典中的经典《昨天今天明天》。赵本山与宋丹丹的无数金句，到现在还是常常被人提起。
最让鱼叔印象深刻的，是小品的结尾。崔永元让黑土白云最后再说一句话。放到现在，就算不是喊口号，也是说些「吃饺子喽」这样的台词。看着充满感情，实则假大空。但黑白二人却说了啥？我十分想见赵忠祥！
来前的火车票谁给报了。
从始至终，这个节目就是想着如何用最质朴的表演给观众带来最大的欢笑。其次，曾经的演员都是术业有专攻，在自己的领域做到最好的表现。哪怕遇到突发情况，也能用专业素养随机应变，创造出想不到的结果。比如，《小崔说事》，赵本山上场时忘记拿包。于是他在宋丹丹和崔永元寒暄时，一手拿盒饭，不慌不忙回去拿。根本看不出破绽。
又比如《主角与配角》中经典的配枪带子断裂事件。朱时茂在不影响表演的前提下，不露痕迹地给带子打结。因为变短的带子，在两人转换角色陈佩斯把配枪背在身上的时候，短一截的带子皱皱巴巴箍在胸前。不伦不类的样子不像穿帮，却宛如神来之笔。
如今的春晚语言类节目，却完全反其道而行之。内容上鲜少从观众的角度出发创作，表演上也再难出现当年那些大神级的段落。这样的节目，观众怎么会爱看呢？也不怪现在的观众，对春晚越来越无感。正如《主角与配角》中有句经典台词：你管得了我，还管得了观众爱看谁吗？
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